Le fonds Dalmouth ou le Film d'Art au second degré

Abstract

Au début des années 1910, un photographe spécialisé dans la photographie industrielle, Yaroschevitch Dalmouth, est embauché par le Film d’Art pour réaliser des photographies de plateau et d’exploitation dans les studios de Neuilly-sur-Seine. Paradoxalement, ces images ne reflètent en rien les films qu’elles vendent : bien loin de mettre en valeur l’esthétique filmique, elles masquent et taisent l’inventivité de la mise en scène au cinéma. Cet article souhaite interroger l’écart entre images photographiques et images filmiques pour comprendre la stratégie du Film d’Art et expliquer les raisons d’une réputation qui a pendant longtemps fait écran aux films eux-mêmes.